Propuestas en Blanco y Negro (y III)

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Puesta de sol, Na Pòpia, Dragonera
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Punta de Coves Blanques. Al fondo, la serra del Cavall Bernat, Pollença.
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Puig Major, una calurosa tarde de verano
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Cap des Freu, Capdepera, amanecer.
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El Morro des Bordils -con la antigua Torre de Lluc en su cúspide- y la punta des Capellans, Escorca.
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Costa Nord, Dragonera. Atardecer invernal.
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Propuestas en Blanco y Negro (II)

Segunda remesa de fotos de archivo.
Revelados en blanco y negro individuales y con tratamiento por zonas.
Photoshop CS3.
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Costa de Deià, una tarde de calma. Incremento deliberado del tiempo de exposición para aumentar aún más la sensación de quietud.
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Nubes bajas una tarde de marzo. Costa de Valldemossa, mola de Planícia.
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Un tratamiento contrastado especialmente pensado para acentuar el movimiento y el dramatismo. Costa de Deià.
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Dos aguas: marina y dulce. Un contraste bajo para dotar a la cascada de la máxima suavidad.
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Propuestas en Blanco y Negro (I)

El blanco y negro no significa simplemente despojar una imagen del color con el mero propósito de darle un aspecto distinto. El «revelado» en blanco y negro representa mucho más. Es abrir la puerta a una amplia gama de posibilidades creativas que no existen en el mundo del color. Trabajar en blanco y negro nos permite, entre otras cosas, dar cierto énfasis a los aspectos del motivo que el autor considera más significativos y que desea transmitir con más vehemencia. A lo largo de la historia, infinidad de artistas nos han cautivado con la inusual fuerza que puede llegar a poseer una obra en blanco y negro, frente a la realidad estricta que refleja una captura en color.

Al contrario de lo que pudiera parecer, la técnica del B/N propiamente dicha conlleva una inversión de tiempo superior a la del color. Al fín y al cabo, el proceso digital de nuestros días no hace sino seguir el mismo procedimiento que el proceso químico tradicional, elaborado en la ampliadora del cuarto oscuro. Probablemente, el principal atractivo de la técnica del B/N consiste en la posibilidad de aplicar «quemados» y «reservas» mediante «máscaras», con el fin de aislar zonas concretas de la imagen y tratarlas por separado. Una buena copia en blanco y negro, debidamente procesada en el laboratorio químico, puede suponer horas de dedicación. Una labor altamente artesanal que, en nuestros días, desgraciadamente ha caído en desuso por su escasa o nula rentabilidad.

Con la llegada de la técnica digital, el manejo de los contrastes, la intensidad de luz y la precisión de las máscaras se controla con mucha más facilidad, brindando la posibilidad de conseguir resultados brillantes en menos tiempo. Eso sí, cuando hablamos de una copia impresa, nada como disfrutar de un blanco y negro tradicional, positivado sobre un buen papel baritado, con todo lo que implica: exquisita rendición de tonos, suavísima gradación de grises así como una textura y una prestancia que, de momento, —pese a los grandes adelantos— siguen perteneciendo exclusivamente al ámbito del proceso químico.

La presente selección de fotografías corresponden a capturas digitales tomadas este año. Imágenes que, por sus especiales características, se prestan a ser «reveladas» al blanco y negro. Todas ellas han sido minuciosamente sometidas a tratamientos por zonas, con sus reservas y quemados correspondientes. Software empleado: Photoshop CS3, Silver Efex pro.

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Las prominentes cordilleras próximas al Port de Pollença, vistas desde una de las principales cimas de Tramuntana, poco después del amanecer. Leve tono sepia.
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El Pal de Formentor y es Colomer. A primeras horas de una mañana de mayo, gracias a unas jugetonas y efímeras nieblas y al ángulo del sol, surgió la oportunidad de crear una serie de composiciones muy interesantes. La presente es la primera que he decidido «revelar» en blanco y negro.
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La ausencia de color en esta escena de roca y agua cede el protagonismo a las texturas. Punta Topina al atardecer. Suave virado sepia/azul.
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La clásica composición de la Costa Nord y la silueta de la Dragonera. Captura realizada gracias a una distancia focal muy larga.
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Nuevamente, una distancia focal muy larga y una sucesión de planos. Península de Formentor al amanecer.
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Cala Sant Vicenç. La serra del Cavall Bernat —momentos antes de la salida de sol— aparece coronada por un penacho de nubes pasajeras. Uno de los elementos más interesantes de esta fotografía era, precisamente, el color. No obstante, dadas las especiales características del motivo, no he podido evtar la tentación de tratarla también en blanco y negro. En este caso, he añadido un ligero virado a sepia.
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Luz otoñal – Formentor

Una síntesis de fotos tomadas en las últimas semanas, con ocasión de las escasas oportunidades de «buena» luz.
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Aurora en la cala Pí de la Posada (Formentor)
Canon eos 5D • Canon 24-105 a 24 mm • 3 seg • f/16 • Iso 100 • Trípode •  Filtro Lee de Densidad Neutral Graduado (transición suave) de 2 pasos • Captura Raw • Ajustes Photoshop CS3
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Bahía de Pollensa, Cap Pinar, Talaia Moreia, Nieblas.
Canon eos 5D • Canon 100-400 a 285 mm • 1/6 seg • f/11 • Iso 200 • Trípode •  Filtro Lee de Densidad Neutral Graduado (transición dura) de 2 pasos • Captura Raw • Ajustes Photoshop CS3
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Luz otoñal – Puig Major

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Puesta de sol, Puig Major
Composición panorámica de 7 fotos • Canon eos 5D • Canon 100-400 a 135 mm • 1/60 seg • f/11 • Iso 125 • Trípode •  Filtro Lee de Densidad Neutral Graduado (transición suave) de 2 pasos • Capturas Raw • Ajustes Photoshop CS3, PTGui.
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